Серия "Керамика", часть 2: Мила Прохорова

28 апреля 2022 г.
Спенсер Туиней /
В новостях, Новости, Школы, Средние школы, Средняя школа Тимпвью

Роберт Дэвисон считает, что жизненный опыт должен стать основой вашего ремесла - все должно служить совершенствованию выбранного вами увлечения. Упорный труд и постоянное постепенное обучение являются основой его философии преподавания.

Его звездная ученица - Милла Александра Прохорова. Милла родилась в верхневосточной части Нью-Йорка, но на протяжении своего детства много переезжала. Большую часть своей жизни Милла провела в Москве, затем переехала в Калифорнию, а последние четыре года жила в штате Юта. Жизнь Миллы как американки русского происхождения и опыт путешествий стали неотъемлемой частью ее интереса к керамике и дизайну ее изделий.

Первый практический опыт работы с керамикой Мила получила в отдаленном подмосковном городе-спутнике. В юности ее класс посетил небольшую гончарную мастерскую, где она впервые лепила керамику. Этот опыт остался с ней на долгие годы. Затем она отправилась в Нью-Йорк, где регулярно посещала выставку керамики в Музее Метрополитен. Все ее мысли крутились вокруг керамики; Милла попала на орбиту, которая неизбежно привела ее в класс "Введение в керамику" в Тимпвью.

"Остальное - история. С тех пор я неравнодушен к гончарному делу. Когда я начинал, я все свободное время думал о гончарном деле или работал над ним. Я проводил по пять-шесть часов в день за кругом, центрируя, бросая.

"Я не был прирожденным преподавателем. Потребовалось время, но в конце концов я почувствовал, что готов помогать в преподавании. Г-н Дэвисон всегда говорил мне, что преподавание - это путь к мастерству. Преподавание помогло мне отточить свои знания и способности в ремесле, и тогда я почувствовал себя достаточно комфортно, чтобы развивать свое собственное искусство". Дэвисон вспоминает, как Милла ходила по коридорам, вымазанная в глине, что говорило о том, что она художник-керамист.

"Чувство выполненного долга приходило ко мне постепенно", - признается Милла. "С каждой работой я узнавала что-то новое. Неудачи - ну, я в некотором роде перфекционистка, а процесс создания формы колеса включает в себя центростремительную силу - теоретически, всегда можно сделать форму более идеально центрированной - поэтому неудачи были сложными, но полезными. Мне нравится идея, что можно гнаться за совершенством. В итоге мои работы менялись по ширине и высоте, становились все выше и сложнее".

Милла отметила, что девяносто процентов ее работ в конечном итоге перерабатываются. Милла сказала, что ей было трудно признать себя художником, но тут вмешался Дэвисон. "Это признак настоящего художника. Ты - свой худший критик, но ты создала невероятное искусство. Так что - правило этого года таково: она не должна выбрасывать никаких работ".

Продолжение темы совершенствования через тысячу попыток характерно для работы Миллы "Там, где восточная луна встречается с западным солнцем". "Я начала эту работу в августе прошлого года и закончила только за несколько дней до окончания срока подачи", - говорит Милла. "Искусство не может быть точным, но я вложила в него всю душу, чтобы выразить свои способности как художника и то, кто я есть. Я вынашивала эту идею в течение двух лет. Завершенный вариант - это моя девятая попытка работы над этим произведением. Были моменты, когда мне хотелось все бросить, это было очень тяжело".

Вот аннотация художника Миллы к этому произведению:

В этой работе я исследовал способы переплетения американского и азиатского стилей керамики, изображающих лунное затмение. Азиатский набор выполнен в современной геометрической манере, а ручка имитирует стебель бамбука, что подчеркивает азиатское происхождение. Этот набор покрыт традиционной западной глазурью Buttermilk, которую я смешал, и оттенен глазурью Tenmoku от Shoji Hamada. Набор Americana выполнен в традиционном стиле и покрыт известной азиатской глазурью Tenmoku с вкраплениями Buttermilk. Чтобы подчеркнуть контраст, азиатский набор стоит на кленовом дереве, американский - на черном орехе, а между ними - вишневое дерево.

Милла хотела изучить различия в подходах к гончарному искусству и, соответственно, в его формах - эти два стиля не могут быть более разными. Дэвисон рассказал об историческом контексте, лежащем в основе обеих культурных коллекций, пока Милла листала свой телефон, чтобы найти фотографии изделия для статьи. "Ранняя Америка - это прочный стиль. Керамика предназначалась для путешествий в повозках на большие и неспокойные расстояния. Гончары делали прочные тумблеры и прочные кувшины, чтобы они не треснули. Можно увидеть и отпечатки пальцев гончаров - если в изделии есть изъян, гончар может замазать трещину, чтобы быстро исправить изделие. У изделий есть свой характер, и ремесленник оставляет частичку себя, которую мы можем увидеть спустя сотни лет.

"Однако в Китае или Японии чай может стать почти религиозным событием. Керамика безупречна. Принятие чая сопровождается церемонией. Эти два стиля прекрасно сочетаются друг с другом и демонстрируют всесторонне развитого и хорошо информированного художника". По словам Дэвисона, он был впечатлен, когда услышал об идее Миллы, - не каждый день студент может представить богатый художественный идеал, мастерски владея своим ремеслом, чтобы воплотить его в жизнь.

Эта работа, по словам Миллы, является ее "магнум опус". Как уже говорилось, она столкнулась с рядом недостатков и проблем. Например, крайний левый чайник включает в себя как вылепленные, так и сделанные вручную детали; витки на бамбуковой ручке ручной работы потребовали для создания особой детали от экструдера для глины. Для создания ручки потребовалось несколько попыток. Затем Милла в течение четырех часов лепила на рукоятке очертания бамбука. Ручка сформирована из фарфора, который, по словам Дэвисона, "напоминает работу с маслом". Даже профессиональные художники редко используют фарфор для изготовления изделий ручной работы. Работа с ним требует невероятного терпения, поскольку он медленно оседает". Милла утверждает, что эта работа является кульминацией ее жизненного опыта как человека, живущего в двух разных мирах, - навигация по культурным пространствам и видение общих культурных компонентов по всему миру вдохновили ее на стремление к совершенству в этой работе.

Когда Дэвисон и Милла записывали интервью, они не знали, какое место займет Милла на Национальных соревнованиях. Милла хотела получить стипендию в Университете Альфреда. Дэвисон объяснил, что "Университет Альфреда - это ведущее учебное заведение в мире для художников-керамистов, считающееся #1 в мире в ряде источников, и это одно из немногих учебных заведений, предлагающих степень по специальности "инженер-керамист". Если она смогла поступить в Университет Альфреда, значит, она поступила". Милла покачала головой, отрицая возможность того, что она может оказаться в университете, о котором мечтала, но Дэвисон покачал головой. Его гордость ощутима. Он продолжил, сообщив, что Милла - это шанс. И он был прав. Милла навела порядок на Национальных соревнованиях и стала студенткой Университета Альфреда.

Пожалуйста, вернитесь завтра к заключительной части нашего трехчастного цикла, посвященного учителю керамики средней школы Тимпвью Роберту Дэвисону и его ученице, победительнице Национального конкурса Милле Прохоровой.

Serie de cerámica, parte 2: Мила Прохорова

Первый опыт практической работы Миллы с керамикой произошел в отдаленном городке, расположенном на спутнике вдали от Москвы. Когда она была еще маленькой, ее класс посетил небольшую мастерскую керамики в этом поселке, где она впервые попробовала керамику. Этот опыт сохранялся в течение нескольких лет. После этого она отправилась в Нью-Йорк, где регулярно посещала выставку керамики в Метрополитанском музее искусств. В процессе обучения Милла была увлечена керамикой и неизбежно попала на занятия по введению в керамику в Тимпвью.

"Все остальное - это история. С этого момента я стал заниматься керамикой. Когда я начал работать, я каждый момент бодрствования размышлял или работал над керамикой. С девяти до семи часов в день я работал на торне, центрировал, раскладывал.

"Мне не было хорошо. Мне пришлось подождать, но в конце концов я почувствовал, что подготовлен к тому, чтобы помогать преподавать. Старший Дэвисон всегда говорил мне, что обучение - это путь к мастерству. Обучение помогло мне усовершенствовать свои знания и способности в учебном заведении, после чего я почувствовал себя достаточно удобным для развития собственного искусства". Дэвисон вспоминает, как Милла расхаживала по пасильонам, выложенным аркильей, что означало, что она является художником керамики.

Темой совершенства через множество намерений пронизано произведение Миллы "Где восточная луна встречается с западным солнцем". "Я начал работу над этим произведением в прошлом году и не закончил ее до тех пор, пока не наступил последний день", - говорит Милла. "Искусство не может быть точным изображением, но я вложил в него свое сердце и свою душу, чтобы выразить свой талант художника и то, кем я являюсь". В течение двух лет я вынашивал эту идею. La versión terminada - это мой первый замысел этого произведения. Были моменты, когда хотелось все бросить; было очень тяжело".

Este es el resumen artístico de Milla sobre la pieza:

В этом изделии исследуется форма сочетания американского и азиатского стилей керамики, изображающей лунное затмение. Азиатское соединение выполнено в геометрической форме, соответствующей современности, а манго имитирует таллот бамбука, что подчеркивает его азиатское происхождение. Все это помещено в традиционную окцидентальную эмаль, состоящую из мезги суэро и лече, и украшено эмалью Tenmoku Сёдзи Хамада. Американское блюдо было разработано в традиционном стиле и сдобрено традиционным азиатским блюдом Тенмоку с солью из пахты. Чтобы подчеркнуть контраст, азиатское игровое поле было выложено на мадеру из арчи, американское - на мадеру из черного ногала, а земля посередине - на мадеру из церезо.

Интерес Миллы к созданию пирога возник из-за различий в форме, в которой каждая культура использует керамику, и, соответственно, в форме керамики, и эти два стиля не могут быть более разными. Дэвисон рассказал об историческом контексте, в котором находятся оба культурных коллектива, когда Милла искала в своем телефоне фотографии керамики для статьи. "El estilo americano temprano es un estilo robusto. Керамика была создана для того, чтобы преодолевать большие и бурные расстояния на автомобилях. Лос альфарерос делали вазоны и ящики, устойчивые к внешним воздействиям, чтобы они не рвались. При наличии дефектов в изделии альфареро может нанести удар по гриту, чтобы быстро устранить дефект. Пьезы имеют свойство сохранять форму, и художник оставляет часть своей работы, чтобы потом ее можно было увидеть через несколько лет.

"В Китае и Японии, без сомнения, изготовление керамики может стать религиозным опытом. Керамика является неизменным материалом. Участие в те - это церемония. Эти два стиля сочетаются в совершенстве и показывают художника, полностью готового к работе и хорошо информированного". Дэвисон говорит, что его впечатлила идея Milla: не каждый день студент может создать идеал искусства и рико, который будет доминировать в его работе.

В то время как Дэвисон и Милла вели беседу, они не знали о том, что Милла занимает место в национальном рейтинге. Милла хотела получить место в Университете Альфреда. Дэвисон пояснил, что "Университет Альфреда является главным учебным заведением на мировом уровне для художников по керамике, считаясь номером один в мире по разным источникам, и одним из немногих учебных заведений, предоставляющих лицензию на инженерное дело в области керамики". Если удастся поступить в Университет Альфреда, то все получится". Милла сакудировала, отрицая возможность поступления в Университет Саньяды, но Дэвисон не согласился. Его восторг был ощутимым. Продолжая, он сообщил, что Милла является надежной кандидатурой. И это было разумно. Милла была лучшей в Национальных соревнованиях и является студенткой Университета Альфреда.

Пожалуйста, приходите в воскресенье на последнюю часть нашей серии из трех частей, в которой участвуют преподаватель керамики средней школы Тимпвью Роберт Дэвисон и его ученица, победительница Национальных соревнований Мила Прохорова.